比如无人机技术就是这样，在航拍、农业植保、安保监控、工业巡查等应用领域，无人机已经展示出了无与伦比的优势，而在一些没什么用但看上去很酷的事情上，这些能像是摆脱了地心引力一般悬停在空间里的小机器也同样有着广阔的用武之地，像是，无人机表演。
说起无人机表演，应该算是个相当宽泛的概念，除了无人机编队飞行这种我们容易想到的形式之外，无人机作为表演元素，与声、光、电以及其他「传统」表演形式和载体的结合，可以碰撞出许多意想不到的新奇体验。
▎继烟花之后，人类有了另一种在夜空中作画的方式
2016 年的假日季，英特尔和迪士尼联手，在佛罗里达迪士尼乐园推出了无人机灯光秀，表演使用了 300 架搭载有 LED 灯的 Shooting Star 无人机。而在此之前，英特尔还创造了同时放飞和控制 500 架无人机的纪录，这 500 架无人机在夜空拼成一幅巨大的英特尔 Logo，场面十分震撼。
Marco Tempest 是一位擅长高科技魔术的魔术师，去年，他和日本 RHIZOMATIKS RESEARCH 合作，使用无人机完成了一场充满生动的人机互动的魔术表演。
文末附有这场魔术的完整视频喔
在国内，清华美院 60 周年元庆期间，清美学生也使用搭载反光镜片的无人机和射灯打造了一场名为 REFLECTION 的新媒体表演，一条条如同被拦腰截断的光柱矗立在舞台上，给人一种违背物理常识的新奇观感。
而这些，可能还只是无人机在艺术表演应用中十分初步的探索。如前面提到的，在艺术表演中，无人机的一项令人激动的特征在于它可以「摆脱重力」停留在空间的任何位置，这使得无人机成为一种新的表演形式的载体，以及将更加新奇的视觉创意转化为现实的有力工具。
此外，无人机作为广义上的机器人，可以轻易地被赋予更多拟人属性，让它不仅仅是简单的「工具」或「载体」，在具体的表演场景中，无人机可以成为能够与人互动，甚至承载和传达故事的角色。
▎这很酷！不过市场有它自己的打开方式……
国内看中和进入无人机表演领域的团队并不多，深圳的 SKYPIX 天荧智能是其中之一。这家公司于 2015 年由香港科技大学李泽湘教授注资成立，并得到来自大疆创新、李群自动化的平台支持。天荧智能专注于室内无人机精准编队，技术积累主要集中在飞行器组合导航和组网通信等方面，无人机新媒体表演是他们主要的业务方向——清华美院的 REFLECTION 新媒体表演就是和天荧合作完成的。
天荧智能的创始人刘楚豪告诉深圳湾（微信 ID：shenzhenware），虽然这个市场还很新，但无人机表演的实际需求并不少。他们团队接到的无人机表演服务的需求很大一部分是事件营销，例如各类典礼活动上的表演，主要诉求是拼个 LOGO 之类的，不得不说，国内市场在「把很酷的事情搞 LOW」这件事情上真的有得天独厚的优势。不过除此之外，游乐园、科技场馆也是这类新兴表现形式的理想市场，天荧智能目前正在为一家科技馆打造一整套可以定期上演的的无人机表演项目。
▎满足市场的姿势是个问题……
市场需求存在并不意味着可以轻松从这块市场赚到钱，更重要的是面向市场提供服务和产品的方式。天荧智能目前为客户提供的是一整套软硬件解决方案，包含专门的无人机以及简单易用的编队控制软件。
对艺术表演这类创造性极强的场景来说，市场需求极大的多样性很难用单一的标准化产品来满足。无人机虽然是一种全新的表现手段，但它也仅仅只是一种表现手段或元素而已，表演背后的创意才是其灵魂所在，如何将无人机与其他表演元素结合，充分发挥无人机在表演中的潜力和优势，最大化其带来的新奇效果，这些才是打造一场华丽的无人机表演所需要思考的问题。
尝试满足这一市场，当然可以通过满足表演创作者来实现，但短时间内，为创作者提供一套适用于无人机表演创作的生产力工具级别的产品可能并不现实，这类创作者能否撑起一块规模可观的细分市场也是个问题。
像电影制作模式那样作为技术提供方切入会更可行些，这也是天荧目前的做法。只不过，和成熟且有迹可循、分工明确的电影制作流程不同，这种合作方式对技术提供方来说几乎等同于按照客户定制需求打造一整套产品，对新创团队来说，这显然不是最理想的合作方式。
在刘楚豪看来，在无人机表演还处在尝鲜阶段的现在，游乐场是比较理想的场景。和许多一次性消费的表演不同，在游乐场中，精心打造的无人机表演的生命周期可以被大大延长，同时，通过长期合作，作为技术提供商也能够从定期的设备维护和节目升级中获益。
无人机表演目前面临的许多挑战，仅仅是源于这一新兴表现形式本身的不成熟，而这种不成熟也使得它难以与整个娱乐行业产生联动并衍生出商业模式。目前针对无人机表演的市场需求其实大部分由人们的新鲜感转化而来，在发展出完善的表演形态、或者作为新手段融入现有的成熟表演体系之前，孤立的无人机表演可能确实需要经历一段「消费新鲜感」的过渡时期。 Marco Tempest 的无人机魔术
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